SYT: Reemplazar nada más y nada menos que a Aramis Galindo
(coincidentemente también de Yaguarimú) que nos puedes comentar al respecto?
DF: En un momento
determinado, Lázaro quiso, reducir, por cuestiones comerciales la agrupación y
decidió sacarme a mí y otros músicos porque había un viaje programado para
México. Considero que fue el error más grande que cometió en su carrera
musical. Inicio la destrucción de la agrupación más importante de Matanzas y
respetadísima en todo Cuba.
En estos momentos, en
su propio criterio, decía que el Yagua (Así lo llamaban en Matanzas), nunca
había alcanzado un nivel tan grande. Cuando comprendió esto, ya era tarde, me
mando a buscar con Félix El Pesa y Santiago Santiuste y evidentemente, no
regrese, ya en ese momento mi objetivo estaba fijado en La Habana.
Antes de Cantar con
Adalberto participe en el concurso Buscando el Sonero del Año (1996-1997),
donde fui finalista conjuntamente con Guanche (compositor de Arroz con
Habichuela y Conteo regresivo pero que antes de instalarse en Puerto Rico canto
con Adalberto Alvarez al lado de Aramis Galindo) y Con Crucito, quien fuera
ganador de ese concurso y quien ingresara las filas de la agrupación de
Adalberto Alvarez a mi salida.
Recuerdo además que el
saco que usé esa noche final era rojo, me lo presto Aramis y Adalberto Álvarez
formaba parte del jurado. Nos conocíamos desde mucho antes del canto: ambos
éramos egresados de la EIDE, Escuela de Iniciación de Deporte Escolar de
Matanzas. Él jugaba Baseboll y yo Futbol.
SYT: Integraste otras
grandes agrupaciones, como la de Otra Visión de Maraca Valle.
DF: Además, canté en
varias agrupaciones como: -Manguare,
con el maestro Andrés Pedroso-Maraca y
Otra Visión, con quien comencé a realizar enormes giras internacionales,
grabamos varios discos con artistas internacionales como: Trátame como soy de
Nora (Cantante Japonesa) con la colaboración de Juan de Marcos Hernández,
Chucho Valdez, Pancho Amat e Isaac Delgado entre otros. -Traje Nuevo, un septeto que se formó de una ruptura que se produjo
en Los Jóvenes Clásicos del Son. Este fue un trabajo nuevo, con nuevo formato,
un rol diferente, yo era el centro del grupo en el sentido que no tenía otros
cantantes, coristas, haciendo coreografías y además tenía que tocar maracas y
güiro. (fue una linda experiencia)
Estando en Traje Nuevo,
finales de 99 recibí una llamada de Aramis, diciéndome que se iría o que se había
ido de Adalberto, no recuerdo si fui yo quien lo llamó, pero si hablamos de su
salida de Adalberto y su Son y de la posibilidad de su remplazo, pero no estaba
en mis planes entrar a cantar con Adalberto, me sentía súper bien en Traje
Nuevo. En los planes del señor si estaba.
Una noche, terminando
un concierto en el Gato Tuerto con
traje nuevo. Eelena Burques( Ya
convaleciente) y Cesar Portillo de la
Luz me entregan una nota en un pequeño papel: Eres un M, estoy en la Habana
hace una semana y no has venido a verme, estoy ensayando con Adalberto, firma, Palayo.
SYT : Lo que es la vida
Con Pelayo habían remplazaron a Aramis en el Yaguarimu y luego con Adalberto
DF: Así es. Al día
siguiente llegue al ensayo a saludarlo y aquí encuentro también a Felipito, que había cantado conmigo en Manguare y a Engel (cantante corista de
Adalberto, sobrino de Rafael Tortolo y
quien había sido alumno mío en mi época de profesor de Historia)
Yo no sabía que
Adalberto estaba buscando un cuarto cantante y la sorpresa fue que a su llegada
al ensayo, con su madre, Rosa Sayas,
el manager le dice: mire maestro el vino a probarse, no rechacé la posibilidad
de audicionarme y por suerte para mí le
agrado mucho al maestro. Recuerdo que fue con el Tema Mientes: De Miguel
Matamoros, y con un arreglo bellísimo de Joaquín Betancourt.
Ese tema lo había
grabado ya Aramis Galindo en un disco, pero lo hice mío y así fue todo el
tiempo que estuve en la agrupación. Entré ese día a la agrupación de Adalberto
con una frase que nunca voy a olvidar:
“Te enganchaste en el último coche sonero, a partir de hoy
eres miembro de esta agrupación, y no porque lo digo yo, lo dice mi madre, Dale
un beso que hoy es su cumpleaños”
A los 19 días estábamos
haciendo conciertos, con una agrupación, casi nueva completamente en el
festival del son en Santiago de Cuba, cuyo organizador es Adalberto Álvarez.Ya
aquí el remplazo de Aramis, fue mucho más fácil, con mucha más experiencia y
picardía y todos los temas que había cantado y me dieron a defender los
personalicé, los adapte a mi registro, cambiando los intervalos de los
pregones, haciendo otros giros melódicos y creando nuevos pregones en mi
estilo.
Le dije al maestro: No
voy a hacer los pregones exactamente como Aramis y me dijo: “has lo que tú quieras mijo.” La única
forma de hacer el trabajo vocal de Aramis Galindo, como él lo hacía y hace, es
siendo Aramis Galindo, no hay dos en el mundo.
SYT: Llegaste a grabar el disco El son de Adalberto con la agrupación del
Maestro Adalberto?
DF: Con Adalberto grabe
ese solo disco: EL Son de Adalberto suena cubano. A este disco le tengo
muchísimo cariño, a pesar de no aparecer en los créditos, creo que fue una
decisión de disquera, pero me hubiese gustado aparecer.
Fue el disco del año,
el video clip que grabamos del tema, Mi
Tumbao, que interpreto fue un exitazo y hay otro tema, La caprichosa, del
maestro, con arreglos de Joaquín Betancourt el cual tiene mi voz también, que
aparece el disco “Back of the road” de
la Sonora Ponceña.
Aquí grabé también Hablando como Extranjero, Amor a Primera
Vista y Somos EL SON De Cuba. Estando
con Adalberto si grabé con Pupy en el disco “The Timba New Generation” El tema Que cosas Tiene La vida (fui el primero que lo grabo en Cuba,
después lo canto Lele en los Van Van y Mandy lo grabo nuevamente con Pupy) y
los pregones del tema El gato,
también el primero en cantarlo en Cuba, más tarde lo garbo nuevamente Tirso
Duarte con el mismo Pupy.
SYT: Precisamente viniste a la gira de Perú en marzo del 2002, que recuerdos?
DF: De todas las giras que realice con Adalberto y con otras agrupaciones esta es
una de las que más me marcó. Tenía conocimientos, por otros colegas, de la
aceptación que había de la música popular cubana en esta tierra, sobre todo la
timba. Lo que no imaginaba que sería a tal magnitud, no imaginaba que podría
cantar nuestras canciones e inclusive pregones.
Esto fue algo
impresionante. Impresionante también, fue ver a este público bailando como el
público cubano.
SYT: Hubo alguien que
te dijo: No olvides que acá hay una
colonia cubana grande, o ¿ya olvidaste Mariel 80?
DF: Era cierto. Un recuerdo que guardo con mucho cariño, fue el
recibimiento en el aeropuerto y las llamadas que nos hicieron al programa de
televisión, reencontrar a estas mismas personas más tarde en el bailable y
compartir con ellos. Algo
inolvidable fue la invitación que recibí de la Orquesta Camagüey para
interpretar con ellos el tema Una Mulata en La Habana. También recuerdo el concierto en el estadio del Callao, fue una
noche memorable. No había encontrado este tipo de ambiente en ninguna parte del
mundo.. Creo que ninguna orquesta cubana.
SYT: ¿Luego de ello
te quedaste en Europa, como te fue, no surgió la posibilidad de hacer tu propia
agrupación?
DF: Al entrar con
Adalberto Álvarez y Son, a finales del 99, ya hacía un año, me había casado con
una francesa Jossianne Figadaire, con la que teníamos planes de vivir en Cuba,
pero no pudimos materializarlos. Por tanto, el paso siguiente era partir a
vivir a Francia, lo que se vio frenado por mi entrada en la agrupación del
caballero.
Me cuenta mi ex esposa
que cuando la llame para darle la noticia, comprendió rápidamente que me iría a
Francia. Así nos mantuvimos, durante todo este periodo, nos veíamos frecuencia
en Europa o en Cuba, hasta que comprendimos que la distancia no es una mera de
mantener una relación. Hable con Adalberto, buscaron un remplazante, ya había
hablado con Aldo, un gran amigo, estaba cantando con Azúcar Negra y a mi salida
de la orquesta entraron él y Crucito, realizando un excelentísimo trabajo.
Antes de salir de Cuba,
gracias a Javier, Director del grupo Fiebre Latina, grabe mi primer disco EL
SOLITARIO con la discográfica Envidia, de España, lo que permitiría llegar a
Francia con un disco a mi nombre. A mi llegada a Francia, quise regresar un mes
después, no me adaptaba, no encontraba lo que quería musicalmente.
Formé varios grupos,
primeros con latinos, no funciono, después con músicos cubanos instalados en
Toulouse, no funciono y en ese mismo periodo comencé a realizar la emisión de
radio “Llego la música cubana” en la
Club des Ondes a Bordeaux, aquí estuve durante 14 años promocionando la música
cubana.
Al mismo tiempo
comprendí que si quería hacer la orquesta tenía que hacer con otros músicos,
por lo que contacte músicos cubanos, que habían trabajado en grandes
agrupaciones en Cuba: Molote (trombonista
del Buena Vista), Amid Guerra (trompetista del sexteto Nacional y de Mercado
Negro), Lukmil Perez ( Baterista de habana Ensemble y Omar Sosa), EL Indio(
Trompetista de Irakeres y Habana Ensamble), Rafael Paseiro ( Bajista de Pupy, Maraca, e Irakere), Felix Toca (
bajista de Danden), Luis Rivero (NG y PG), Ramon Oliveros, Pablon Nuñez entre
otros
Músicos latinos
instalados en Europa y que conocían el rigor del profesionalismo como Edwin
Sanz ( Percusinista venezolano intalado en Suiza, forma parte de Mercado
Negro), Hugo Mota( excelentísimo pianista colombiano y director del grupo Salsa
Ilegal) Músicos franceses que estaban bien metidos dentro de la música cubana
como Víctor Ibáñez (bajista) y Los percusionistas Franck Leymeregie y Jean Mac
Piernas.
Así nació mi agrupación
ERU-LATIN ALL STARS con la que hice varias giras por Europa. En este mismo
periodo grabe mi segundo disco Abran
Paso que me voy (2005) con el mismo sello discográfico, Envidia y comencé a
dedicarme a la producción de conciertos con las más grandes orquestas cubanas
en Bordeaux. Así produjimos conciertos de Elito
Revé y su Charangón, Klimax, Habana d’ Primera, Maravillas de Florida,
Adalberto Álvarez, Maraca y Otra Visión, Pupy y los que son Son, TimbaLive.
Al mismo tiempo formaba
parte de varias Agrupaciones en Europa: Orquesta
Galy de Suiza, Ska Cubano, de
Londres, con la que realice varias giras por Europa, Japon y formamos parte del
concierto de la ceremonia del Premio Nobel de la Paz en Oslo 2005, El Grupo Guatambo en Ginebra.
SYT: Cómo aprecias el movimiento de la música
cubana, me refiero a la Timba?
DF: La Timba no he pedido calidad alguna,
los músicos cubanos siguen produciendo buena música. Acabo de ver la
producción, voces de hoy, con 20 cantantes diferentes y arreglistas. Está es
una muestra del nivel de nuestra música y nuestros músicos. Se creó el Festival
de Salsa, en Cuba. Dirigido por Mikel Blanco. Esto hacía falta en nuestro país.
Desde hace algunos años hay varias
agrupaciones jóvenes que están haciendo excelente trabajo. Hablo de Habana de
Primera, EL Niño y la verdad, Aysar Hernández y el Expreso de la Habana. Pienso
que sobre todo Habana de Primera es la agrupación que más demanda está teniendo
en estos momentos. El gran problema de la música popular cubana, lo está encontrando
en Cuba, donde los escenarios los están ocupando los reguetoneros.
Hoy la música cubana está siendo más
aceptada fuera de Cuba, cómo en Perú y en Europa y en nuestro país es donde
tiene más competencia. En el caso de las agrupaciones más antiguas, siguen
produciendo música de alto nivel cómo siempre.
SYT: ¿Actualmente estás en Centroamérica, que proyectos
tienes?
DF: Actualmente me
encuentro en Centroamérica, vine con la intención de crear una orquesta de música
cubana en Honduras. Para ello debía venir con tres músicos cubanos más, pero
nos fue imposible por razones migratorias. Hoy me encuentro en sociedad en
nuestro restaurante TIERRA FERTIL, donde pretendemos crear una plaza
indiscutible para la música cubana.
Estamos creando las
condiciones para producir conciertos. En cuanto al trabajo musical, es bien
difícil. La música cubana no tiene la misma envergadura que en otras regiones
del mundo, no es muy conocida, sobre todo la actual. De igual forma, los patrones
del son cubano, de la timba inclusive de la salsa no son muy conocidos a pesar
del talento y gran potencial que hay en Honduras. Estamos trabando con un
pequeño grupo de jóvenes para desarrollar este estilo acá, con un gran pianista
nicaragüense, Tony Maryan.
SYT: Deseas enviar un mensaje al bailador peruano, que
tuviste la suerte de conocerlo en persona , como quiere y consume la música cubana?
DF:
Desearles sobre todo muchas bendiciones en medio de todo este panorama terrible
que estamos viviendo y nos están imponiendo. Quisiera expresar mi
agradecimiento por el amor que manifiestan por nuestra música esperando que un
día dios nos permita reencontrarnos en sus escenarios para retroalimentarnos
mutuamente bajo el calor y la riqueza de nuestra música y su amor por ella. Bendiciones Perú (Por : El Inspector de la Timba)
